VR视频新闻的中国化尝试与反思(3)

作者:网站采编
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摘要：对于一项新技术，既不能敬而远之，也不可趋之若鹜。只有充分了解VR视频的特性，才能将其与日常的创作充分结合，为受众呈现更多优质的内容。VR视频

对于一项新技术，既不能敬而远之，也不可趋之若鹜。只有充分了解VR视频的特性，才能将其与日常的创作充分结合，为受众呈现更多优质的内容。VR视频新闻的中国化尝试，并非坦途。管窥虚拟现实技术的发展之路，视觉是起点，亦是终点。希望VR视频的沉浸式特点能为新闻报道业注入新的活力。

①《BBC记者用万字报告揭秘VR新闻》，全 媒 派，

②李晋林： 《VR电影叙事面临的挑战和变革》，《现代电影技术》，2018年第12期

2018年4月19日，世界报业和新闻出版协会为沉浸式新闻设立了一个新的奖项——“VR新闻报道奖”（VR Journalism Prize）。这对于新闻业来说，是一个不错的消息。VR的沉浸式特点，或许能为习惯了阐述复杂严肃问题的新闻报道业注入新的活力。新工具不会经常出现，新的传播媒介也不会经常出现。一项新技术的产生，对于好奇心强的内容创作者来说，是机会也是挑战。2019年2月19日，中央广播电视总台央视新闻客户端正式推出了“VR频道”，聚焦央视新闻的全景图片新闻、360度视频新闻和VR视频新闻报道，同时制作推出了我国首个世界非遗昆曲的首部虚拟现实纪录片《昆曲涅槃》，开启了VR全景报道时代。新的摄制体验VR摄影机采用的鱼眼镜头取景范围为全景，因此摄影师和导演都必须躲在视觉盲区才能保证拍摄不会穿帮；而其场景化叙事的特殊性导致后期剪辑的二次创作空间较小，大量的叙事部分要在前期摄制过程中完成，这就给现场的调度和沟通带来了一定的难度。1.机位与镜头运动。VR的全视角覆盖，使得传统摄制中“取景框”的概念不复存在。VR视频中没有了传统所谓的构图、景别概念。摄影机与主体的距离、摆放的位置、高度以及运动路径成了摄影师唯一能控制选择的要素。为拍摄《昆曲涅槃》中的园林实景演出场景，导演和摄影师在前期勘景时就遇到这样的难题。由于实景演出的主舞台设置在湖边，与观众区隔湖相望。传统的拍摄只需要一个长焦镜头在观众区隔湖拍摄即可，但是在VR视频的拍摄中面临诸多挑战：如何找到最合适的角度与距离，既呈现出南方园林水榭楼台的整体环境，又避免让不可控的观众区域影响观感？如何保持全景观看时与昆曲演员最佳的距离感？在尝试了高点及近距离的机位后，摄制组在不影响现场观众视野的情况下，最终决定将机位设置于湖水中，并在底部添加配重来保证拍摄期间的稳定性，保证了最终成片时舒适的观赏距离。全景摄影机的高度决定了观众最终观看全景视频时是仰视、平视还是俯视被摄主体，过高的机位会导致观众在观看时有一种悬空感，摄影师在每一次VR拍摄前都要考虑被摄主体的高度来确定全景摄影机的架设高度。而运动镜头的拍摄风险就相对较大，虽然已经有履带式无人车的应用，但是庞大的后期擦除工作还是让创作者望而却步。VR视频中运动镜头最直接的影响就是会给观众带来视觉上的不适和眩晕感，在实际拍摄中对运动镜头的使用还需慎重。2.剪辑缝合。传统视听语言的主要语法是蒙太奇：将不同镜头剪接在一起，利用时空错乱来产生另一种意旨。在VR视频中，一个镜头类似舞台剧中的一幕，镜头之间的剪接如同幕之间的转换，代表着不用的段落。因此，VR视频的剪辑节奏应当放慢，并且不同场景的切换应添加转场效果来缓和，给观众的视觉转换预留反应时间。《昆曲涅槃》不同场景的转换中，除了利用主人公相似运动轨迹来做叠化外，也尝试着加入了水墨与烟雾的元素，在增添古韵的同时，适当缓冲了场景切换的跳跃感。在画面后期缝合制作中，往往会发现画面的中心并不是当初摄影师和导演确定好的画面中心。这样会严重影响画面的构图美感和有效信息的传递。这就需要借助前期拍摄时的监看系统以及后期缝合中的二次定位，来避免在全景播放设备中出现画面构图偏移、重点信息不明确的问题。此外，常规视频中我们司空见惯的字幕在VR视频的剪辑中也需要做出调整与取舍。过多地依赖字幕会打破VR视频的沉浸感，而每一处字幕的添加都应当与全景环境相贴合，避免在视角切换时产生畸变。剪辑缝合过程中的每一个细节，都会影响VR视频的沉浸感和叙事的推进，要做到事无巨细。VR视频新闻带来的叙事变革视觉沉浸作为VR视频新闻最直接、最普及的体验之一，在为观众塑造身临其境的 “在场感”的同时，也失去了传统电影蒙太奇技巧的基础。VR视频环境中，画面信息量过大。如何引导观众的注意力，如何有效、及时地传递推进叙事就显得尤为重要。因此，VR视频新闻的叙事方式需要结合其自身特点做出适当的调整。1.营造身临其境的“在场感”。VR视频的画面是360度全方位的自由视角，让观众在自由视点下观察世界，释放了传统视频画面的局限性。对于VR视频新闻来说，讲故事是其弱项，但营造临场氛围是其强项。通过全景影像的呈现，让观众化身为新闻事件的“目击者”而非只是新闻的“观望者”。从感官到体验、从单向传播到互动、从传统视听到VR时代的“进入”，受众不再是“我在看故事”的状态，而是“我在故事中”的全新视听体验。2.视听语法重构。传统视频受“取景框”的限制，具有明确的焦点空间关系和规则的视觉焦点运动。蒙太奇手法的应用契合了人在环境中随注意力的转移而依次接触视觉图像的心理过程，通过强烈的视觉控制让观众脑补情绪体验。而VR拍摄具有特殊性，失去了传统视频中的景别、镜头运动以及明暗虚实的对比，视觉焦点运动变得活跃激烈，这就失去了蒙太奇发挥作用的基础。如何引导观众的关注点聚焦在拍摄主体身上成了VR视频创作者必须思考的课题。在《昆曲涅槃》的创作过程中，我们尝试了多种方式来引导观众的注意力：（1）强制性的镜头引导：开篇的练功房场景，昆曲演员环绕VR摄影机练功这一长镜头就是最直接、最有效的引导方式，观众会跟随演员的脚步变换视野，在后期剪辑中，我们也根据演员运动的轨迹，逐角度地加适量的说明信息在环境中，尽量贴近观众的观看习惯。同时最后的定格动作也与下一场景中演员身着古装出场的场景相叠化，实现了场景的自然转换和有效叙事。（2）声光引导：在传统剧场中，观众的注意力是受灯光、舞台设置、声音提示和演员的表演掌控的。《昆曲涅槃》中剧场内的演绎就充分调用了这些元素，由于拍摄的环境刚好是在一个小型剧场内，在拍摄前，摄制组与剧场的灯光老师进行了多次走位预拍摄，通过调整灯光亮度以及灯光开启的时机来引导观众的注意力。（3）园林实景演出的场景中，会有一艘小船载着乐器演奏老师进入场景，但是船是在昆曲演员相对的方位，如何让观众注意到这一细节？在后期剪辑中，导演余腾龙和剪辑师沟通后，添加了船桨的声音，并模拟出由远及近的声场效果，以此来引导观众通过声音来找寻场景中船的元素。视听语言是一种螺旋式上升的发展，由简到繁、由繁到简周而复始。传统剪辑中频繁的镜头切换以及多视角会严重干扰VR视频的观看体验，VR剪辑强调的是化繁为简。像舞台剧一样，依靠场景化叙事，一幕戏一幕戏地剪辑推进，同时依靠全景的影像张力和层次丰富的全景声设计来引导观众注意力，给观众带来全新的视听体验。VR视频新闻面临的挑战VR视频所强调的沉浸感，是一个集成性产物，没有纯粹的内容，也没有纯粹的硬件，必须综合考虑。这也意味着VR视频未来面临的挑战是多重的。1.制作层面。拍摄和后期剪辑的周期长是目前制作VR视频新闻的最大障碍。《昆曲涅槃》实际拍摄仅用了5天，但是前期的勘景协调以及后期剪辑缝合则花费了将近三倍的时间。如何保证VR视频的常态化运营，满足新闻的时效性要求是一个不小的挑战。需要在实战中不断梳理，规范制作流程。虽然VR视频拍摄设备已经逐渐轻量化、一体化，并且很多厂商已经推出并优化了影像实时缝合、抗畸变等技术，但是VR视频叙事所依赖的另一个因素——全景声，仍面临技术瓶颈：如何精准收录和播放，仍是一个不小的挑战。目前SONY公司已经推出了虚拟声场技术（Sonic Surf VR），通过对大量、小型、有源单声场扬声器进行控制，得到不同的声音效果，但是终端的普及应用仍需要时间。2.渠道层面。终端的普及程度很大程度上决定了用户的规模。目前受众观看VR视频更多地还是通过手机端，但是手机上的全景体验与头戴设备带来的沉浸感相差甚远。《纽约时报》在推出NYT VR的前期曾依靠向订阅用户免费赠送谷歌Cardboard来保障用户规模。如今国内也有诸多厂商进军VR眼镜领域，相信不久的将来，会有更多的消费级VR头戴终端面世。同时5G技术的推广应用也有望打破VR视频推广的渠道瓶颈。3.用户体验层面。纵观国内已开设VR频道的视频网站，画质清晰度和播放的流畅度仍需改善，体验的流畅度直接决定了前期用户基础的培养。同时在拍摄制作层面，如何设定可视角度，增加拍摄的可能性、减少用户观看时的眩晕感和不适感；如何在保障视频清晰度的同时码率体积最小化，都需要不断突破完善。内容为王，什么样的报道适合VR呈现在一定阶段内，VR技术所带来的吸引力可能会压倒内容本身，但是仅仅满足于新技术的简单应用，带来的新奇感是短暂而乏力的。避免VR视频新闻成为边缘产品，核心还是创作更多的优质内容。什么样的内容适用于VR视频？BBC的VR部门奉行的一条真理是“如果能用普通视频拍摄，就不要费力用360全景视频”。CNN的JasonFarkas也对全景视频的某些运用很苛刻，比如直接访问。他说CNN在决定要不要用全景视频时，要看这个故事能否通过“目击者测试（witness test）”：“目击者测试指的是我们在考虑要不要用VR技术时，会考虑这个故事如果由一个了解环境的人讲述能否更好？当这个故事通过房间、城市或广场展示出来的时候，会帮助你更深地理解它吗？”对于一项新技术，既不能敬而远之，也不可趋之若鹜。只有充分了解VR视频的特性，才能将其与日常的创作充分结合，为受众呈现更多优质的内容。VR视频新闻的中国化尝试，并非坦途。管窥虚拟现实技术的发展之路，视觉是起点，亦是终点。希望VR视频的沉浸式特点能为新闻报道业注入新的活力。参考文献：①《BBC记者用万字报告揭秘VR新闻》，全 媒 派，②李晋林： 《VR电影叙事面临的挑战和变革》，《现代电影技术》，2018年第12期

文章来源：《中国化工贸易》 网址: http://www.zghgmyzzs.cn/qikandaodu/2020/0729/397.html

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