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明代戏曲理论从“画工”到“化工”的演变(4)

来源:中国化工贸易 【在线投稿】 栏目:期刊导读 时间:2021-01-13
作者:网站采编
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摘要:何良俊推崇《拜月亭》,引起了王世贞的批驳。王世贞认为《西厢记》高于《琵琶记》高于《拜月亭》。其《艺苑卮言》认为《拜月亭》有“三短”: 《

何良俊推崇《拜月亭》,引起了王世贞的批驳。王世贞认为《西厢记》高于《琵琶记》高于《拜月亭》。其《艺苑卮言》认为《拜月亭》有“三短”:

《琵琶记》之下,《拜月亭》是元人施君美撰,亦佳。元朗谓胜《琵琶》,则大谬也。中间虽有一二佳曲,然无词家大学问,一短也;既无风情,又无禆风教,二短也;歌演终场,不能使人堕泪,三短也。[5]519

北曲以《西厢》压卷:

北曲故当以《西厢》压卷,如曲中语:“雪浪拍长空,天际秋云卷,竹索缆浮桥,水上苍龙偃。”……“玉容寂寞梨花朵,胭脂浅淡樱桃颗。”是骈丽中情语。……“昨夜个热脸儿对面抢白,今日个冷句儿将人厮侵。”“半推半就,又惊又爱。”是骈丽中诨语。“落红满地胭脂冷,梦里成双觉后单。”是单语中佳语。只此数条,他传奇不能及。[5]513-514

而高明《琵琶记》“冠绝诸剧”:

则成所以冠绝诸剧者,不唯其琢句之工,使事之美而已,其体贴人情,委曲必尽;描写物态,仿佛如生;问答之际,了不见扭造,所以佳耳。至于腔调微有未谐,譬如见钟、王迹,不得其合处,当精思以求诣,不当执末以议本也。[5]518

王世贞的《拜月》“三短”是参照《琵琶记》来讲的,其有“词家大学问”、有“风情”且有“裨风教”“使人堕泪”正是《琵琶记》的特点。相较于何元朗批判《琵琶记》“专尚学问”,王世贞对“词家大学问”予以称赞。他充分意识到《琵琶记》作者“琢句之工、使事之美”,却以此为戏曲之美,对《琵琶记》“作者之工”赞曰:

偶见歌伯喈者云:“浪暖桃香欲化鱼,期逼春闱,诏赴春闱。郡中空有辟贤书,心恋亲闱,难舍亲闱。”颇疑两句句意各重,而不知其故。又曰“诏”,曰“书”,都无轻重。后得一善本,其下句乃“浪暖桃香欲化鱼,期逼春闱,难舍春闱。郡中空有辟贤书,心恋亲闱,难赴亲闱。”意既不重,而“期逼”与上“欲化鱼”字应,“难赴”与“空有”字应,益见作者之工。[5]518

这充分体现出王世贞“工美”的戏曲思想,即以“画工”为戏曲审美标准。有“风情”且有“裨风教”更是承袭明初戏曲为封建专制而服务的特点。可以说,王世贞对何良俊观点的反驳透露出他仍以明初“画工”为美。相校而言,何良俊的戏曲理论则稍有进步意义,有向“化工”过渡的趋势。至此,戏曲理论家就何王二位的观点进行再探讨,形成两派。明中叶后期,何良俊的观点居上风,支持他的戏曲理论家有沈德符、徐复祚等人。这些戏曲理论家对何良俊的观点加以发展并对王世贞言《拜月》有“三短”加以辩驳。

沈德符对何良俊的戏曲理论加以继承和发展,他在《顾曲杂言·拜月亭》中谓:

何元朗谓《拜月亭》胜《琵琶记》,而王弇州力争,以为不然,此是王识见未到处。《琵琶》无论袭旧太多,与《西厢》同病,且其曲无一句可入弦索者;《拜月》则字字稳帖,与弹搊胶漆,盖南词全本可上弦索者惟此耳。至于《走雨》《错认》《拜月》诸折,俱问答往来,不用宾白,固为高手;即旦儿“髻云堆”小曲,模拟闺秀憨情态,活托逼真,《琵琶·咽糠》《描真》亦佳,终不及也。向曾与王房仲谈此曲,渠亦谓乃翁持论未确,且云:“不持特别词之佳,即如聂古、陀满争迁都,俱是两人胸臆见解,绝无奏疏套子,亦非今人所解。”余深服其言。若《西厢》,才华富瞻,北词大本未有能继之者,终是肉胜于骨,所以,让《拜月》一头也。元人以郑、马、关、白为四大家而不及王实甫,有以也。《拜月亭》后小半,已为俗工删改,非复旧本矣,今细阅“拜新月”以后,无一词可入选者,便知此语非谬。[4]210-211

沈德符对何良俊观点的继承表现在他认同何良俊所言《拜月亭》问答往来不用宾白之妙,《琵琶记》虽有可取之处,但不及《拜月亭》。将《拜月亭》与《琵琶记》相比,认可《琵琶·咽糠》《描真》“亦佳”,但较之《拜月亭》即旦儿“髻云堆”小曲,则不及也,并对《拜月亭》模拟情态之形象逼真大加称赞;将《拜月亭》与《西厢记》相比,认可《西厢记》“才华富瞻”,但较之《拜月亭》,稍逊一筹。他将“才华”比作“肉”,从其沿袭何良俊的观点来看,似将质朴自然的语言风格视为“骨”。并且,他认为《琵琶记》与《西厢记》有共同的不足“袭旧太多”。沈德符较之何元朗的观点,其发展表现在从语言扩展到曲律方面,认为《拜月亭》为南词全本中唯一可上弦索者。因此,沈德符不单是从案头之曲来看待这三本戏曲著作,同时注重戏曲的演唱功能。

文章来源:《中国化工贸易》 网址: http://www.zghgmyzzs.cn/qikandaodu/2021/0113/628.html



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